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发布日期:2024-11-01 07:00    点击次数:61

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【正经】 ①潭州:今湖南长沙市。 ②湘:湘江,流经湖南。 皋:岸。 ③茜:大红色。 ④沁:渗入。 【评解】 此词以咏梅为题,抒吊古怀东说念主之情。上片写景。首两句点出“潭州”与“梅花”。“东风”两句,因物及东说念主。梅苑东说念主归,蘅皋月冷。一春幽事,有谁得知。下片抒怀。鸥去之后,昔游全非。因今想昔,感怀吊古。相想流泪,都沁绿枝。全词即梅即东说念主,亦景亦情。极新雅丽,凄切工巧。 【集评】 黄昇《中兴以来绝妙词选》卷六:白石说念东说念主,中兴诗家闻东说念主,词极精妙,不减清真乐府,其间高处,有好意思成所不成及。 俞陛云《唐五代两宋词选释》:感怀吊古,愁并毫端。其凄丽之致,颇似东山、淮海。-----------------------------这是一首咏物词。白石的咏物词所咏最多的是梅、柳 ,这是因为其中关合着他的一段“合肥情事”,他与合肥情侣相逢于合肥赤兰桥,其地多柳树,而离异时为梅开时节 。夏承焘先生的考据即为:“白石客合肥,尝屡屡讲和,⋯⋯两次远隔齐在梅花时候,一为初春 ,其一疑在冬间。故采集咏梅之词亦如其咏柳,多与此情事关联。”(《姜白石词纪年笺校行实考》)张炎说:“诗难于咏物 ,词为尤难 。体认稍真,则拘而不畅;模写差远,则晦而不解。要须收纵联密,用事合题,一段意旨有趣全在结句最新成人网址,斯为绝妙。”(《词源》卷下)并标举了咏物词的几条原则:第一最新成人网址,求酷似而不求形似;第二,结构上要能放能收,浑然自成;第三 ,所用典故必须稳健题旨 ;第四,结句必须点明“ 一段意旨有趣”。若用以上原则磋议此词,可谓处处吻合 。这首词在调下表明“赋潭州红梅”,潭州(今湖南省长沙市)盛产红梅,以“潭州红著称于世。词中从咏红梅脱手 ,但又不拘泥于隧说念写梅,写梅写东说念主,即梅即东说念主,东说念主梅夹写,梅竹交映,含蕴空灵,意境久了,能伸能缩,达到似花非花,似东说念主非东说念主,花东说念主合一的腌臜迷离的审好意思田地。起句“东说念主绕湘皋月坠时”,点明东说念主物 、场合、本事。湘皋,湘江岸边。屈原《离骚》:“步余马于兰皋兮 。”注:“泽曲曰皋。”水滨江岸通常是情东说念主幽会的守望步地,加之红梅掩映,更富诗情画意的好意思感。然则此刻词东说念主写的不是相聚时的欢笑,而是写远隔后的哀愁。一个“绕”字,写出种种无奈,万种离愁。绕者,逗留也。“月坠”二字讲明其“东说念主”(抒怀诗中的主东说念主翁常常是作家我方)已在此逗留良久。月坠湘皋,环境凄清,以此映衬情绪,其愁苦凄冷不错想见。第二、三两句由东说念主及梅,正面点题。林逋《梅花》诗云:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月薄暮 。”然词东说念主不是写梅影照射于水面 ,而是写梅影浸透在水中 ,着一“浸”字 ,情感已很浓烈,再以“愁”字形容震动,将震动拟东说念主化了。王国维说 :“以我不雅物,故物齐着我之颜色 。”(《东说念主间词话》)。愁东说念主不雅物,触目齐是愁色,这在好意思学和修辞上叫作念移情。诗东说念主写梅多写其横,写其斜。如苏东坡《和秦太虚忆建溪梅花》诗云:“江头千树春欲暗,竹外一枝斜更好 。”词东说念主这里不仅写其疏影横斜,况兼高出一个“小”字。“花树小”,一作“花自小”。小字有娇小纤弱意 。唯其娇弱,更显得楚楚痛惜,让东说念主顿起爱心。以上三句用写意的笔法,样式出潭州红梅特有的品格风貌,奠定了全篇远隔相想的基调。“一春”三句既是写东说念主,亦然写梅。它既承上句,进一步写梅之愁,又从“幽事”渐渐逗引起无尽伤心旧事,悄悄点出心目中阿谁“东说念主”来。梅的“一春幽事”是什么 ?是“嫁与车风春不论”,转倏得“又片片,吹尽也 ,几时见得 ?”(白石《暗香》)春残花落,惆怅自怜,除清风朗月外,亦复谁知?“香远茜裙归 ”,是以茜裙女子的归去,记号梅花之颤动。茜裙,即红裙。香气被风凉的东风吹远了,而落花仍依恋残枝,在树下回旋。此句充满了奇妙的遐想,“香”犹花魂,缥缈而去;茜裙则是由花瓣变幻出来的形象,如在目下。这个变幻出来的形象,即是白石魂萦梦牵的合肥情侣,这是白石一世的“情结”所在,是以看到了梅花,会飞速理意料分离的情东说念主。当时节料峭春寒,红梅绽放,他与穿戴红裙的女子在江边折柳。词东说念主渐行渐远,转头岸边,只见那红裙渐远渐小,甚而成为一个红点,就像江边的一朵红梅。⋯⋯此时此刻,词东说念主又深情地望着湘江边上的红梅 ,双眼渐渐隐约,变幻出以前江边的“茜裙”来 。东说念主耶?梅耶?真耶?幻耶?这么的描写,是写物而不凝滞于物,稳健上头张炎所标举的第一个圭臬。过片一笔宕开 ,以“鸥去”甩手对旧事的回忆。词中本咏红梅,为何一下子又扯到江鸥?此法即张炎所云“收纵联密”中的一个纵字,也等于说不拘泥于故实,而要从边远着笔。鸥是目下的景物,稳健湘皋这一特定场合。词东说念主在江皋逗留,惊起一滩鸥鸟;而鸥鸟的拍翅声又惊醒词东说念主,使他从迷惘的回忆中回到现时。啊,这一切正本都是幻觉,往昔的情事就象鸥鸟不异飞去了 。词写到此处,淌若持续从边远着笔,则失其收纵安稳之妙,于是“遥怜”二字又把它收回本题,并与上阕的“香远”遥相绾合,从而组成一体,深得“联密”之致 。“花可可”,与前边的“花树小”遥呼相应。可可,小也,形容梅朵小如红点。“可可”和“依依”俱为叠字,且平仄相谐,声韵极好意思。《词林纪事》引楼敬想语,说姜白石词“能以翻笔、侧笔取胜”。这首词上阕由梅及东说念主,写己之相想,下阕始则宕开,几经翻转,写对方之相想。从对方写来,将两地相想系于一树红梅,故其相想之情,愈翻愈浓,益转益深。细细试吃“遥怜”以下诸句,即可探知个中音问。“九疑”三句,看似写竹,实为写梅。在词东说念主看来,这红梅之红,分明是娥皇、女英二女的相想流泪染成的 ,也即我方恋东说念主的相想流泪染成的。这里用湘妃的典故,既关合潭州湖南之地,又借斑竹暗喻红梅,以娥皇、女英对舜帝之相想,比作合肥恋东说念主对己之相想,虽从对方写来,并以侧笔描绘,然却“用事合题”,特殊精当。因为其中“相想血”三字,是牵合梅与竹的绪言。这也可见白石用典的妙处。前东说念主用典,用其本意,偶然显得拘泥、笔直;白石用典,仅仅取其所需,只取其冒失,不拘泥于故实,用的特殊纯真。这首词在审好意思价值上是创造了一种含蓄腌臜的好意思。清东说念主陈廷焯在《白雨斋词话》卷一中说 :“所谓沈郁者,意在笔先,神余言外。⋯⋯凡交情之冷淡,身世之颤动,齐可于一针一线发之。而发之又必若有若无,欲露不露,反复缱绻,终不许一口说念破 。”此词莫得像一般的咏物词那样,斤斤于一枝一叶的描绘,而是防范于逼真写意 。从空处接管其神理,点染其情韵,不染尘埃 ,不着色相,达到“野云孤飞,去留无迹”(张炎《词源》的妙境)。它通过“月坠 ”、“鸥去”、“东风” 、“愁漪”以及“绿筠”的映衬渲染,通过 “茜裙归”、“销魂啼”、“相想血”的相比隐喻,塑造出一种具有特有风范的、充满愁苦、浸透相想情性的红梅形象,借以抒发对心上东说念主的深深留恋。黑丝av