法国吉好意思国立亚洲艺术博物馆（Musée national des Arts asiatiques-Guimet，以下简称吉好意思博物馆）自1889年在巴黎创立以来，已历经近150年的发展，成为法国乃至欧洲保藏亚洲艺术品最为丰富的博物馆。2022年11月自拍偷拍.，雅尼克·林茨(Yannick Lintz)上任为法国吉好意思博物馆的新任馆长。上任后，她立即明确了将吉好意思博物馆打造为更受接待的文化田看法愿景，尤其谨防劝诱年青不雅众和家庭群体。
雅尼克·林茨近日在出席在上海“M20+全球顶尖博物馆大会”期间发表《再“现”已往：博物馆的变装》的演讲后，选用了倾盆艺术专访。她默示，在顷刻间万变确当下社会，博物馆应当改动公众与艺术的互动边幅，展现博物馆与现代社会的紧密洽商。
1879年出身于法国里昂的吉好意思国立亚洲艺术博物馆最初由法国实业家埃米尔·艾蒂安·吉好意思（Émile Étienne Guimet）创立，并于1889年迁至巴黎。历经近150年的发展，博物馆的馆藏边界抓续扩大，成为法国乃至欧洲保藏亚洲艺术品最为丰富的博物馆。馆藏6万多件藏品囊括了来自亚洲的确通盘地区的工艺品、铜器、火器、日常用品、绘图及瓷器等。
吉好意思博物馆建筑共4层，按照地永别为中国、印度、东南亚、阿富汗-巴基斯坦、喜马拉雅与中亚、朝鲜、日本等展厅，专门展示亚洲国度的宗教艺术与平日艺术。面积最大的为“中国展厅”，纵跨2至4层。吉好意思博物馆保藏的中国艺术品滥觞2万件，涵盖陶瓷器、玉器、青铜器、绘图、雕像等，年代最早的一件可回顾到新石器时间。
雅尼克·林茨(Yannick Lintz)在“M20+全球顶尖博物馆大会”上发言（图源：上海博物馆）2022年11月，雅尼克·林茨上任为法国吉好意思博物馆的新任馆长。她曾提到，我方的紧要任务是将一家20世纪的博物馆打形成一家21世纪的博物馆。上任后，她立即明确了将吉好意思博物馆打造为更受接待的文化田看法愿景，尤其谨防劝诱年青不雅众和家庭群体。
推特 拳交她在出席在上海博物馆东馆举行的“M20+全球顶尖博物馆大会”上发表了题为《再“现”已往：博物馆的变装》的演讲。会议期间，倾盆艺术专访了雅尼克·林茨(Yannick Lintz)馆长，她以吉好意思博物馆新近大家艺术技俩为案例，抒发了在顷刻间万变确当下社会，博物馆应当改动公众与艺术的互动边幅，展现博物馆与现代社会紧密洽商的不雅点。
专访｜雅尼克·林茨(Yannick Lintz)
倾盆新闻：“中国·唐——一个多元敞开的朝代”当下正在巴黎吉好意思博物馆展出，展览开幕后在当地不雅众中反响如何？本年恰逢中法建交60周年，吉好意思博物馆与中国的文化机构之间齐有哪些调和与疏导？
雅尼克·林茨：咱们越过快乐和侥幸地举办了“中国·唐——一个多元敞开的朝代”展览。该展是为庆祝法中建交60周年和文化旅游年而特别贪图的，于11月18日自拍偷拍.在法国吉好意思国立亚洲艺术博物馆开幕。展览得到了中国国度文物局与法国文化部的指令，展出来自中国10个省区市32家文博机构的200余件（套）细密文物。其中既包含了超卓的唐代时期张含韵，也有最新的考古发现。
11月18日，在位于法国巴黎的吉好意思国立亚洲艺术博物馆，东谈主们参不雅“中国·唐——一个多元敞开的朝代（7至10世纪）”展览。新华社记者 高静 摄
我不细目这个展览是否会像在上海举办的“古埃实时髦展”那样赢得巨大的得胜，但我不错细目的是，该展的劝诱力和影响力碎裂小觑。就在昨天（12月2日），咱们馆一天管待了10，000 名搭客，这是前所未见的，是以越过感谢中国博物馆的顺耳，将这样多细密的文物送到吉好意思博物馆展出。
11月18日，在位于法国巴黎的吉好意思国立亚洲艺术博物馆，东谈主们参不雅“中国·唐——一个多元敞开的朝代（7至10世纪）”展览。新华社记者 高静 摄
2024年对于中法两边而言齐意思超卓。咱们很早就把2024年定为吉好意思博物馆的“中国年”，围绕中国主题伸开了一系列相关行动，与中国的博物馆等文化机构也开展了不同维度的调和。比如我在主旨论坛中提到，本年，咱们与中国想象师蒋琼耳调和，将吉好意思博物馆的外立面创作成巨型的大家艺术——“Guardians of Time｜时候的容器”，这个艺术技俩让吉好意思博物馆古典作风的建筑外不雅披上了标记性的“红装”。本年是“中国年”，咱们但愿呈现一种中国作风的外立面。
倾盆新闻：在巴黎，吉好意思博物馆与赛努奇博物馆是两个遑急的展示亚洲艺术的博物馆。可否谈一谈两座博物馆的互异？
雅尼克·林茨：吉好意思博物馆是咱们所说的巴黎的国立亚洲艺术博物馆，这意味着博物馆是国度级的，承担着国度级博物馆的职责，它的影响力、劝诱力可能也因此而不同；不异位于巴黎的赛努奇博物馆属于巴黎市级博物馆，这是两家博物馆的主要区别。
另外皮保藏方面，吉好意思博物馆的亚洲艺术保藏波及面很广，涵盖了亚洲的大部分地区，从西亚、中亚的阿富汗地区，再到东亚的中国、韩国、日本，南亚的印度，以及东南亚等地区。而赛努奇博物馆聚焦于东亚时髦，主如若中国、日本、越南、韩国的艺术品。诚然，在建筑体量上，吉好意思博物馆更为弘远，赛努奇博物馆的体量较小。
倾盆新闻：如你所谈及的，吉好意思博物馆的亚洲艺术保藏波及边界平日。你们如安在展览中呈现中国艺术与其他亚洲国度艺术之间的贯串？
雅尼克·林茨：吉好意思博物馆是一所真确勤勉于亚洲艺术的博物馆，这意味着咱们保藏了来自亚洲不同国度、不同时髦的藏品。是以博物馆的每个展厅齐勤勉于展示一种时髦。但咱们试图通过展览、临时展览等来展示不同时髦的洽商，揭示他们共同的洽商。举例，前年，咱们举办了一场亚洲的医药主题的展览，将来自不同国度（主如若咱们保藏的）的艺术品交融在沿途，展示了亚洲不同国度的传统的互异，也展示了共同的传统。咱们还举办了一场对于释教的展览。对于想了解亚洲时髦的不雅众来说，了讲明教的发源与发展历程竟然越过遑急。释教从印度传向中国，传向东南亚。因此，扩大对亚洲释教的了解，不仅不错讲明时髦的互异，也不错讲明亚洲这个大陆的共同根源。
倾盆新闻：吉好意思博物馆在筹建之初是以保藏宗教艺术为主，经由一个多世纪的麇集才达到而今保藏边界。当下，吉好意思博物馆的保藏政策是若何的，是否保藏现现代的艺术，以赓续其馆藏的艺术史眉目？
雅尼克·林茨：咱们的保藏政策是，咱们试图保藏并展示现代艺术。通过两种边幅，一种是保藏，这意味着它将被纳入咱们的保藏体系当中，咱们试图在陶瓷、绘图、书道等遑急作品的图像中找到当下艺术家与文物之间的洽商。咱们尝试在现代艺术家绘图或雕琢的技法中找到与古典艺术和粉饰艺术之间的洽商。
博物馆展示现代艺术的另一种边幅是通过举办临时展览或行动。就像咱们本年5月为“中国年”所作念的艺术技俩一样，咱们邀请现代艺术家蒋琼耳女士在博物馆和博物馆的外墙上创建安装技俩“时候的容器”，这为具有古典建筑作风的博物馆带来了现代感。这是将艺术家和现代艺术纳入博物馆的另一种边幅。
倾盆新闻：您在2022年任职吉好意思博物馆馆长之后，对博物馆的运营想路有何构想？
雅尼克·林茨：从博物馆的角度而言，我也在想考博物馆畴昔靠近的挑战到底是什么？目前的全国顷刻间万变，咱们需要想考的是博物馆如何面对变化，如何发展。我但愿约略改动公众与艺术的互动边幅，从而展现博物馆与现代社会的紧密洽商。像上述我说起的例子，咱们为什么要想考建筑外立面的想象？因为咱们身处的全国对视觉的条目很高，它的遑急性日益突显，吉好意思博物馆要打造为更受接待的文化地标更要突显它的存在感。通过这样一个大家艺术技俩，巴黎的市民或搭客从埃菲尔铁塔上头就能远眺望到咱们博物馆的红色外立面。比如你在巴黎打车，的士司机齐知谈卢浮宫和奥塞博物馆在哪，但可能不知谈吉好意思博物馆在哪。咱们作念了这样的想象之后，就不错告诉司机，你知谈吉好意思博物馆在哪么？即是红色外墙的阿谁建筑，他就知谈若何带咱们去了。
除了外不雅，咱们还请艺术家将建筑四楼穹顶打形成为一个与时候联系的创作空间，通过茶谈和香席、中国音乐和歌剧、诗歌诵读和约会来呼应季节的荏苒。在这个新的空间当中，不雅众不错冥想，不错品茗。我但愿给不雅众传递这样一种感受，博物馆和当下是紧密贯串的，近似的举措能引发公众对古典艺术博物馆的好奇心，同期揭示现代文化与历史传统的邻接关系。咱们想改变的并不仅仅这个博物馆的外不雅，也想传递博物馆的精神。
倾盆新闻：在上博这次举行的“M20+全球顶尖博物馆大会”的开幕论坛中，的确每家博物馆的代表齐提到博物馆的计算之一是要劝诱到更多的不雅众。吉好意思博物馆继承什么政策劝诱来自全国各地的不同搭客，迥殊是年青一代不雅众？
雅尼克·林茨：劝诱年青一代不雅众对当下的博物馆而言越过遑急，这亦然我看成一家博物馆馆长的拖累地方。博物馆保存了已往的古物，这些藏品证明了咱们共同的历史，当下的全国长久是与已往洽商在沿途的，让年青一代了解咱们的新全国比以往任何时候齐愈加遑急。吉好意思博物馆保藏了丰富的亚洲时髦的藏品，这促使欧洲的年青不雅众得以了解亚洲的遑急性，亚洲活着界占据着遑急的一隅之地。
咱们制定了不同的贪图劝诱年青不雅众的到来。比如推出更契合年青不雅众的行动，让他们在博物馆看到当下贱行于他们之间的东西，比如音乐的创作家，电影以及戏剧。咱们会在博物馆里组织播放饰演摄像，来岁咱们还将策动一场日本的漫画展……亚洲的流行文化对年青一代来说越过具有劝诱力，咱们试图将它们带入到博物馆中来。是以，不雅众不错在咱们馆内听到流行音乐，看到漫画展览，而咱们试图作念的是向他们讲明这类新文化的根源在那里，因为这些元素齐不是杜撰产生的，是根植于丰富的传统文化之中。
倾盆新闻：科技和跨界成为博物馆发展的新趋势，你们会为了适合时间而在博物馆展陈等方面哄骗更多前沿科技，丰富不雅众参不雅体验？
雅尼克·林茨：对于博物馆而言身处科技迅速发展的时间是运气的。科技对博物馆的许多行动齐很有匡助，将新科技哄骗于博物馆的展陈中越过遑急，咱们称之为展览中的情境再现（达成）。当咱们踏进博物馆时，参不雅者很难将咫尺摆列柜中的展品或雕琢等与它我方的文化和原始出处洽商起来，即使展签上有笔墨证据，不雅众也很难意会它来自那里？当咱们哄骗技能，举例哄骗千里浸式步调的屏幕及声息时，不雅众不错立即了解到文物来自那里。一件文物它可能来自于寺庙、宫殿或是某座建筑构件，是以对博物馆来说是一个改进的契机。
现在，博物馆也会哄骗科技技能进行文物保存，以及哄骗科技亦然为了更好地了解藏品。咱们有无独有偶的像片、音频，波及到许多东谈主物，现在咱们使用东谈主工智能来制作清单。东谈主工智能不错识别像片、识别一些东谈主物。借助这些新科技、新器具进行藏品数字化和藏品清单的制作齐是不错遥远保存的。
倾盆新闻：你们是如何开展海外调和的？畴昔还有哪些展览贪图？
雅尼克·林茨：畴昔，咱们与中国、柬埔寨、日本齐有调和。咱们将在来岁四月底与柬埔寨沿途举办一个对于青铜画的大型展览。现时咱们也在与柬埔寨国度博物馆调和开展文物保护使命。咱们在配置来自柬埔寨国度博物馆的藏品。阿普沙拉女神像被称为柬埔寨的“蒙娜丽莎”，是柬埔寨最遑急的艺术品，来自老城区中的一座寺庙。当咱们配置不属于咱们我方国度的文化遗址时，承担的拖累就更大了。这件文物几个月前运抵巴黎，现在正在配置中。诚然，莫得柬埔寨方的同业们的答应，咱们不会片面就雕琢配置决策作念出任何决定。是以这本色上是咱们和柬埔寨国度博物馆之间的条约。咱们沿途努力保护文化遗产。
咱们将在来岁第二季度举办日本的漫画展。畴昔几年，咱们与中国也有遑急调和，包括与上海博物馆的调和。然则目前咱们暂时还要守密。
（本幅员片 未经迥殊注明自拍偷拍.，均来自吉好意思国立亚洲艺术博物馆官网）