【戒备】：这是写京城的年幼舞女。作家在词中通过对都市舞女的式样，为咱们展示了南宋时候的俗例生涯画卷，同期 ，也包融了词东谈主对任东谈主搬弄的舞女的悯恻之情。京市 ，即指南宋都城临安 。周详《武林往事》卷二“元夕 ”条：“都城自旧岁冬孟驾回，则已有乘肩小女，饱读动舞绾者数十队，以供贵邸豪家幕次之玩。而天街茶馆，渐已枚举灯毬等求售，谓之灯市。自此以后 ，每夕皆然 。三桥等处，客邸最盛，舞者往还最多。每夕楼灯初上，则箫饱读已纷然自献于下。酒边一笑hongkongdoll onlyfans，所费殊未几hongkongdoll onlyfans，频频至四饱读乃还。”这些幼女舞队hongkongdoll onlyfans，每逢佳节，便穿街过市，到天街茶馆，箫饱读王人鸣，为当街献技。这词上片写舞女排队过街的情形 。“茸茸狸帽遮梅额 ，金蝉罗翦胡衫窄 ”，这是写舞女的装扮打扮。先写头面 。头戴的细毛茸茸的狸皮帽子 ，遮拦了妆饰着梅花的额角。把梅花瓣的纹样画在额上即是梅花妆 。狸帽莫得全掩额角 ，因此秀雅的梅妆仍蒙胧可见。接着是写舞女身上的装扮。她们穿戴金色的薄如蝉翼的罗衫，忐忑称身。再接着是写到这些幼女骑在大东谈主肩上，细腰女嬝娜，但由于疲困显出倦态；又不得不和着饱读笛的节拍对付作念态。下片写幼女的舞技 ，但不从正面而由侧面写出：一是少年不雅众争相问询舞女们家住那里，得知她们住在城东的街巷里。二是那些幼女的舞技确实精妙，是以词东谈主疲乏总结，在梦中还仿佛见到他们婆娑起舞呢。柳永有四首《木兰花》都是写艺妓们的歌舞的。其中第三首去：虫娘举措皆温润，每到婆娑偏恃俊。香檀敲通过玉纤迟 ，画饱读声催莲步紧。贪为睥睨夸风味，频频曲终情未尽。坐中幼年暗消魂，争问青鸾家遐迩。这首柳词是径直铺叙，可说是吴文英《玉楼春》的底本。不外柳词写得解析，吴词则委婉谈出。柳词中正面写虫娘舞技的语句较多，如说她活动珍爱，作为准确 ，伯仲的所作所为和着檀板 、画饱读的节律快慢 ；她跳舞时睥睨生姿 ，风味四溢，到了歌曲遣散时好象还意锋未尽。这词共八句，却用六句正面写跳舞。末了两句是少年不雅众由于对虫娘色艺的观赏而争问她家的住处，是侧面衬托的笔法。吴词和柳词比拟之下，写法之不同明晰可辨。吴词正面写幼女跳舞的句子未几，独一“倦态强随闲饱读笛 ”一句 ，这仅仅她们乘肩时的姿态，只属“告白”性质，还谈不上考究的扮演。过片“问称家住城东陌 ，欲买千斤应不吝”，是写不雅众的反应，借以映衬她们舞技的精妙 。而结句“总结无言殢春眠，犹梦婆娑斜趁拍 ”，则是作家不雅赏幼女们跳舞后印象深远。这两句看来是闲笔，却比正面写舞技的精妙更有劲量。正巧象听到听说中韩娥的歌声，余音绕梁三日连续相通，玄机的印象挥之不去。吴文英善于用不实来衬托信得过 ，反应信得过。“衬托不是闲聊语，乃相形相勘进军之文，非匡助题旨，即反对题旨，所谓客笔想法也。”（刘熙载《艺概·经义概》吴文英的词善写梦幻 ，善于用“客笔”来发达“想法”。如他著明的《点绛唇·试灯夜初晴 》，下片“辇路重来，仿佛灯前事 。情如水 。小楼熏被 ，春梦歌乐里”，结处“情如水”三句，谭献极加传诵，说是“足当‘咳睡珠玉’四字”。这词精彩处在于撤废，因为“情如水”三句通过梦幻，把元宵前夜抚今悼昔的感伤厚谊越过含蓄地反应出来。《玉楼春》结句“总结无言殢春眠，犹梦婆娑闲趁拍”二句写的梦幻，一方面天然是乱去这些所幼舞女神情艺技的文静，但另一方面也未始不谅解着词东谈主对她们随东谈主搬弄的不由自主生涯境遇的悯恻。这么就使词的想想田地训导了。黑丝美女

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